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3.1.3 用内侧滤镜验证Flash简单滤镜的实现原理

      以上测试都在外侧进行，为了证实内侧滤镜的实现机制与外侧并无大异，我再次用一个方块让内阴影滤镜在方块上移动。（图 3.23）
 

图 3.23 内阴影滤镜的效果

      阴影层似乎并非从复制出来的轮廓，因为方块的边缘并不存在这种内转角的结构。但是，当我把距离调回到0的时候，真相终于浮出水面。（图 3.24）
 

图 3.24 距离为0的内阴影滤镜

      是不是感觉到一个矩形模糊的轮廓形象了？只不过这个轮廓的边缘模糊方式不是由阴影色淡出到透明，而是恰恰相反，从透明淡入到阴影色。而图形本身被挖空了，图形以外的区域被阴影色填充了上去。如果认为不够明显，就可以换一个复杂点的图形，并且将强度调大（图 3.25）。
 

图 3.25 复杂形状的滤镜效果

      这种似是而非的轮廓是如何实现的呢？实际上它也是一个镂空的操作。只不过镂空前，边缘做了模糊而已。

      这个过程可以利用ColorTransform的反色来实现，不过这次反色的不是rgb，而是alpha。

      图 3.26，图 3.27展示了这个镂空的变换过程。其中，图 3.27的变换相当于alphaMultiplier=-1，alphaOffset=255的ColorTransform。
 

图 3.26 一个被模糊了的图形

图 3.27 用alpha反色实现镂空效果

      可见，内侧滤镜的实现原理仍是外侧的那一套，只是阴影多做了一次反色镂空的操作。

      下面再来分析一下两个渐变滤镜。可以说，发光/斜角实质上就是渐变发光/渐变斜角的一个特例，以渐变发光为例进行分析，我们可以看到，发光跟渐变发光都在图形下方衬上了一个图形的影子，那么，现在就尝试把渐变发光的影子调到跟发光的一致。

      首先，距离必然要调成0。由于渐变的另一端是白色，跟背景相同，为了加强对比，我暂时把背景调成深绿色（图 3.28）。
 

图 3.28 距离为0的渐变发光滤镜

      看到了从黑到白扩散的发光效果，接下来，我们把渐变两端的颜色都调成红色，同时将背景恢复回白色。图 3.29）
 

图 3.29 将渐变调为红色后的渐变发光滤镜

      与发光和投影滤镜调出来的效果几乎完全一致，读者可以自行测试一下渐变斜角和斜角的这种关系，不过需要注意的一点是，渐变斜角的渐变条在Flash IDE里被划分成了两个区域，一个区域代表高光区，另一区域则为斜角的阴影。

      我们已经看到，发光和投影都是渐变发光的一个特例，其渐变模式都是从指定透明度到0的一个单色线性渐变。

      所以，Flash滤镜种类丰富的特点仅仅是表象，6种简单滤镜实际上可以合并为3种：模糊，渐变发光和渐变斜角，而且3种滤镜的本质差异仅仅是图形的层数的不同，分别为1,2,3，其实现的途径也完全一致。而Photoshop的图层样式虽然大多数也有经过类似的预处理（如之前我们看到的斜面和浮雕），但事后都会针对不同样式作出不同的个性化操作，使效果更为精细并趋于完美。

      然而，我们也不能否认这6种简单滤镜的存在意义，毕竟投影，发光，斜角都给简单的Flash滤镜效果提供了一个简易便捷的途径，在把它转为ActionScript的时候，不用被太多的渐变数组参数搞得晕头转向。

      另一方面，由于Flash的滤镜需要运行时进行渲染，所以它必须在性能和视觉效果的矛盾中寻求最合适的平衡点，细节处理的运算量往往是复制轮廓，简易模糊等算法的几百甚至几千倍，在很多场合，Flash交互程序不需要做得过于精细，但是FlashPlayer并没有因此阻断我们追梦的脚步，我们依然可以用BitmapData等方法去让自己的作品更加细腻和完美。关于这些知识，我将在后续章节再作介绍。